ligne du temps, reprend encore une fois les débuts de l’usage de la photographie pour catégoriser les humains. Parallèlement aux expériences de mouvement d’Edweard Muybridge, auxquelles font référence les œuvres ci-dessus, et à partir du même contexte temporel et de recherche de l’image photographique, Francis Galton utilise la technique composite pour superposer des visages afin de «démontrer» des modèles existants entre des groupes de personnes spécifiques, donnant lieu à une prétendue «confirmation visuelle» de ce qui sera plus tard la base de la théorie de l’eugénisme. Dans cette série photographique, j’utilise la même logique de montage composite pour travailler les questionnements sur mes origines et sur mon ascendance, thème déjà je parcouru depuis les séries érinyes et vestiges. Des photographies de moi, de ma mère, de mes grands-mères maternelles et paternelles, de mes arrière-grands-parents et de ma fille et de mon fils se superposent et se composent, créant un être hybride, un mélange qui remet en question les origines européennes de ma famille maternelle et paternelle, inconnues et réduites au silence par les générations précédentes.